女演员丹尼斯·布莱克海德(右)与编剧德米特里·阿嘉（Alexandre Aja）在影片《报仇斑条》（Horns）的摄制剧组。整部影片在摄制过程中采用了大量铜器implantation和当晚特效，和听觉特效控制技术。
《哈利·波特与Dharmapuri》的摄制当晚，女演员们的背后就是绿色的幕布，方便后期特效制作。
莱恩：《哈利·波特》系列产品影片已经过去8年了，此后，你又在听觉特效方面有了一些非常令人兴奋的作品。后来的这些听觉特效控制技术变化大吗?布莱克海德：《哈利·波特》问世时，人们严重倾向于听觉特效控制技术，而远离“现实的”化妆或特效。当然，尽管如此，在这些影片中，他们还是采用了很多化妆和特效。随后，在过去的几年里，这两者已经达到了两个很好的平衡——像《星球大战》和《疯狂的麦克斯》这类大型系列产品影片就在生物特效和特效制作上就采用了很多现实性的东西。人们看到具有实际当晚效果的价值，但听觉特效也同样很好。听觉特效可以使特效工作变得更加安全，因为你不需要真人去演绎，通过采用听觉特效就能轻松办到。但可以肯定的是，听觉特效也正在以惊人的速度进步。如果去看第一部和最后一部《哈利·波特》影片的不同之处（分别摄制于2001年和2011年），你就会发现听觉特效控制技术正随着时间的推移呈现指数级的上升。《哈利·波特与魔法石》（2001）海报
莱恩： 听觉特效当晚表演和T台当晚表演有什么不同之处呢？布莱克海德：我想这就是我工作的乐趣所在：我会摄制一些几乎没有听觉特效的影片，然后我也会去摄制像《瑞士军刀男》（2016）这样疯狂地混合了特效和老式现实控制技术（比如相机技巧）的影片。在那部影片里有这样两个情景：我饰演的角色嘴巴上挨了一拳，然后吞下了那只打过来的手…… 然后又在他自己肚子上打了一拳，让嘴里的手弹了出去。我在想“他们该怎么做到呢?”这里完全没有听觉特效，只是依靠巧妙的摄影角度和一点化妆，就可以让手臂看起来上面都是口水。我很高兴能够在不同摄制形式之间转换，有朴实无华的地方，也有高度复杂的解决问题的方法。莱恩： 你曾经参与过听觉特效制作吗?你会走过去看看他们在做些什么吗?布莱克海德：在剧组上最接近听觉特效制作的时候，就是当整部影片内容很多，需要做听觉预览的时候——影片的听觉预览就像两个没有人看过的动画故事板。例如，在《哈利·波特》影片中有两个大型的魁地奇球赛的情景，他们会事先在两个听觉情节图板上将它描绘出来，而在随后的摄制中，我们需要尽量坚持做到这些情景。但在大多数时候，听觉特效是在后期制作完成的，也就是女演员已经不在旁边的时候。莱恩： 但有时你会做一些很有趣的事情，叫什么来着，ADR?布莱克海德：是的，ADR 就是 “附加对白记录” 的英文缩写。在那一刻，你可能会看到一些半成品的听觉特效图——它们总是很酷，而看到它们的原始阶段又总是那么有趣。对一些有兴趣知道影片是如何组合在一起的人而言，这点很吸引人。在影片的粗略剪辑阶段，你会看到这样的镜头：如果你在绿色幕布上做着一些驾驶的动作，这时绿色幕布上只会显示出一串字幕：“这里需要听觉特效”。当影片开始采用巨大的背景时，从那时起只有整个蓝色的幕布和听觉特效，我个人认为这时女演员们是会有点情绪的——明亮的蓝色或绿色幕布会让你变得有点抓狂。一开始，这是两个值得注意的问题，但现在它已经成为了这个行业的重要重要组成部分——我想现在已经没有人认为这是一件新奇的事情了。莱恩：你工作中最讨厌的视觉特效情景是哪个？布莱克海德： 这个问题还真有点难回答。在《哈利·波特》中有一些令人惊叹的镜头——一些非常美丽的东西。如果我没记错的话，影片《哈利·波特与凤凰社》（2007年）中的预言厅，在摄制时就几乎全是绿色的幕布。随后在影片《报仇斑条》（2013年）中，我银幕上的哥哥在服用了一些迷幻药后，展开了一次真正的听觉之旅——这是一次很好的现实implantation和听觉特效，和布景设计的巧妙结合。另外，听觉特效也有另一面：没那么吸引人，但却更为实用。就像驾车情景，当你无法将两个摄制地点的道路封闭时，你就只能在绿色幕布上完成它了。而且听觉特效还能帮助修复implantation。有时候，早上9点，implantation才被穿戴时候看起来是很美的，但当已经被穿戴了10或11个小时之后，就需要听觉特效帮助把它“擦得”更亮。莱恩： 能和他们谈谈这些年你工作中遇到的最可笑的事情么?布莱克海德： 其实，所有的一切在当时都不觉得有多可笑。骏鹰（hippogriff，一种半鹰半马的魔法生物）出现在影片《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（2004年）中，而骏鹰的实体和它的飞行就看起来非常好笑。如果你可以想象一头无肢、无头的野马是什么样子……莱恩：（哈哈大笑）就像…… 一个机器？布莱克海德： 是的，一匹在液压装置上的机械野马：只是两个灰色的躯干，没有纹理，和两个配有运动控制的摄像机一起，在一块蓝色幕布和一块绿色幕布上进行着摄制。哈利·波特和骏鹰
莱恩：（止不住地大笑）但你们当时还都是小孩！我完全可以想象，当两个14岁的小孩开始笑的时候，其他人也都会跟著大笑起来。布莱克海德：当然，这只是其中两个因素。庆幸的是，对骏鹰摄制情景，一开始就只有我独自一人，所以我也就习惯了。当然，这就像第二次在类似高尔夫球的东西旁边当晚表演时，你会觉得有点奇怪，但很快就会习惯。莱恩： 在听觉特效出来之后再看看自己会不会觉得有些奇怪？布莱克海德：这倒不会，因为实在是太酷了！特别是经历了最原始的阶段之后，在看到成品全部组装在一起时，那种感觉是特别让人满足，也是非常令人着迷的。莱恩： 你有接触过一些非常酷炫的听觉特效控制技术么？布莱克海德：在接演《哈利·波特》影片时，有一种名为“网络扫描”的控制技术。你需要站在大约30个摄像头中间，电脑会为你制作一张3D的绘图。要知道，作为两个小孩，我不得不在很长一段时间内保持不动。而且，在每一部影片中，他们都需要再这么制作一次，因为他们这些小孩都已经长大了。莱恩：这个技术有什么用途了？布莱克海德： 影片中有这么一些情景，比如你被疯狂地甩来甩去，或者从扫帚上掉下来，或者别的什么，同时又不想让特效女演员做的，他们都可以采用网络扫描控制技术为你重建两个位数版本的自己。莱恩：这听起来很酷，但也很吓人。我想我自己会很讨厌有30 台相机从不同的角度指向我。布莱克海德：是的，这的确很奇怪。而且你并不只是坐在那里，有时你还必须做出各种表情。“首先做两个平淡的面部表情，然后是微笑，再然后露出牙齿微笑，然后又是惊讶，之后是害怕……” 这样一连串大约6到7个表情。所以整个过程中，你必须做出稍微夸张的面部表情。这是我工作中最奇怪的部分之一，但我讨厌我工作的所有部分!莱恩：你与否觉得目前影片行业有一种趋势：影片正在不断回归老派的控制技术，而远离听觉特效?布莱克海德： 也许有这么一点吧。如果去看J·J·艾布拉姆斯（J. J. Abrams）编剧的新《星球大战》系列产品影片，你就会发现里面采用了很多实体假肢、化妆特效和生物特效——的确很酷。而这正是人们讨厌他的影片的原因之一。影片《瑞士军刀男》的编剧丹尼斯·关（Daniel Kwan）和丹尼斯·谢纳特（Daniel Scheinert）也讨厌实实在在的摄制手法。在整部影片中，有一段他们被熊攻击的情景。当时他们真的没有安全或者可操作的方法去摄制这么一场镜头,而且他们也没有那么多经费，可以像影片《荒野猎人》（2015）那样制作出熊的特效攻击。幸运的是，丹尼斯·关有听觉特效和动画的相关背景，他知道如何摄制，能让听觉特效变得更加容易。这是非常具有技巧的。人们常说他们不希望影片看起来像电子游戏那样——但现在电子游戏已经发展得很不可思议了，所以这句话现在看来已经不再是个有效的批评了。我不认为影片会发展到抛弃真人女演员，完全采用听觉特效的地步——尽管现在有这样一些影片，而且它们也很棒。你可以看到大众对这些影片的化学反应，比如影片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015），里面就有很多实打实的特效，疯狂的汽车——这些都是真实的。但它也加上了大量的听觉特效——消除了威亚和特级难度。我认为目前在整个影片行业，老派的真实控制技术和听觉特效都找到了自我实现的价值，并达成了相互妥协的默契。莱恩： 回想你的生涯，你认为自己还会继续参与听觉特效吗?布莱克海德：根据影片中听觉特效的级别，听觉特效团队与编剧会有非常紧密的合作。我个人认为同合得来又理解影片画面的人一起工作非常重要。当然，我不想夸大这种关系的重要性——但是听觉特效团队真的可以帮助你摆脱困境。在影片《腰间持枪》（2019）中有大量的听觉特效，他们有两个非常高冷、非常酷的听觉特效协调员，他的名字叫托尼·考克（Tony Kock）。只要剧组出现问题，他们就会说：“嘿，托尼，你能解决吗?” 他总会回答：“是的，没问题。”莱恩： 当你遇到这样的控制技术大牛时，难道你不想问他一大堆控制技术问题吗?布莱克海德：我想啊，但就像我问你有关物理学的问题一样——我只能理解这么点。莱恩： 说到物理学，《物理世界》杂志里很少会有影片明星。如果让你出演一位数学家，你会选择谁?布莱克海德： 那我就要反过来问你了：你会让我扮演谁呢？莱恩： 我觉得扮演保罗·狄拉克（Paul Dirac）就很不错。我还提过曾经读过一本关于他的大作——格雷厄姆·法梅罗（Graham Farmelo）写的《最奇怪的人》。但我想问问你与否讨厌物理?布莱克海德：我一直对宇宙学很感兴趣，但无奈其中的数学公式实在太多，让我一直摸不到门。尽管如此，我现在对它还是很感兴趣，绝对感兴趣。你知道我经常会看一些科学类节目，还会听一些播客。我自认为我是两个科学狂热者，但的确也是两个门外汉。或许我的物理知识是从学校的老师和剧组的辅导师那里学来的。虽然我不是很优秀，但他们让我对物理学产生了兴趣。但话又说回来，基本上我上学时认为自己不擅于的每一门课程，现在我都很着迷。我对数学很着迷，我对它一窍不通，但我讨厌听人们谈论数学。那让我心动。基斯·莱恩是一位英国帝国理工学院塑胶电子学中心的博士后，致力于提高科学的多样性。
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第二十九篇：中国科学的下一件大事：高能同步辐射光源第三十篇：怎样用冶金学手段研究历史？第三十一篇：人有寿命，设备亦将老去，粒子物理学的探究将如何继续？版权声明
原文标题“Daniel Radcliffe：VFX tricks and wizardry”，首发于2019年11月出版的 Physics World，英国物理学会出版社授权《知识分子》译者。中文内容仅供参考，一切内容以英文原版为准。未经授权的译者是侵权行为，版权方将保留追究法律责任的权利。
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3.流浪地球中的空间站为什么像个大轮子？而且和现实中的完全不同？
