平面电视广告经典作品与否能给人遗留下真切的第一印象，非常大某种程度上依赖于电视广告经典作品中绘图的整体表现与否能紧紧抓住顾客，并引发顾客的造成共鸣。相较于文本，绘图具备静态镜头形成基本要素。在前述利用绘图时，应考量的不利因素如下表所示：
①绘图的采用数目宜死板。对绝大多数电视广告经典作品来说，绘图利用的高低，散播效用当然相同。一一幅产品质量高精的相片，形像独特，能直言不讳地Cybard，具备是谓的效用；而少于三个绘图后，造成的听觉张力相较弱化，镜头氛围变得平静。
②绘图的占地面积大小不一依赖于绘图的必要性。大占地面积的绘图常常用以图形氛围，能造成很强的张力。特别是室内小型的电视广告韦尔霍瓦日，更须要形像生动活泼的相片来紧紧抓住广告主的视野，以达至一瞬间传递重要信息的目地，小占地面积相片用于协助和增进第一印象。
③依照现代人的生活习惯和情感不利因素，顾客对电视广告的体会直接影响电视广告的效用。
形的重复能得到具备连续性与秩序感的绘图组合，形的创意连接或有秩序的巧妙安排，加强了绘图整体表现的审美趣味和听觉张力，这种有机组合、耐人寻味的特点，是单体绘图很难达至的。
以形状相似作为转换条件，将抽象基本单元联想为多个具象形。利用联想、发散思维能协助结构设计师从熟悉的物品上寻找到创意，由此带来既熟悉又陌生的听觉效用。
利用相同造型之间在某种特征上的共性，通过绘画或软件处理进行组合重构，从而生成新的形像，这种形像通常在生活中并不真实存在，但因相同造型在形或意方面的内在联系而使得它们的组合绘图具备丰富的想象力和趣味性，超越了空间、时间和必然的限制。
在较符合通常规律或较秩序化的绘图中，在局部加入某种异变元素，使镜头造成反规律性或反秩序性的特异变化，这时整个镜头呈现的就不再是规律性或秩序性的绘图形像，而是异构绘图形像。这种绘图甚至能形成强烈反差而造成焦点作用。
结构设计时需注意“形”与“意”或“意”与“意”之间的内在关联，切忌生搬硬套。
正形是镜头中实在的形，负形是镜头中虚空的形。正形与负形可相互借用、相互依存，可共用一条轮廓线，造成共生正负绘图。它们之间的巧妙结合，可形成“你中有我，我中有你”的正负互衬的趣味效用。
“虚”和“实”是相较来说的，在绘图整体表现中能视为图与底的关系，通常所说的“实”就是指绘图，绘图周围的底就是“虚”，“虚”与“实”是共生的，在进行绘图结构设计时要注意虚实之间的关系，利用它们在造型上的互动变化，有意识地对虚形进行结构设计创造，寻求虚实形态的喻义联系深化绘图的内涵。
在二维平面上整体表现三维空间前述上是利用了人基于听觉经验所造成的形态错视。电视广告绘图的空间错视是通过听觉角度的变化对同一绘图的相同部分造成相同角度的空间联想，形成了奇妙的空间组合体，听觉效用奇特，犹如幻觉，能唤起广告主的好奇心。
当一种单元形象逐渐转换为另一种或多种单元形像时，这些单元形像之间就会形成一种过渡关系，使整体镜头上既有对比又有和谐，形成一种特殊对立统一关系的渐构美。
替构绘图指在保持整体形态的基本特征基础上，将形态局部加以替换，并赋予这种经替换处理后的整体形态以新的含义。也就是将整体形像中的某个局部以一种近似的局部形像加以替换后，整体形像变成一种较异常的形像，但整体形像应被赋子新的寓意。
将影子替换成其他形状的影子后，就不再是自然的影子了，但整体形像却被赋予了寓意真切的含义。
总之，平面绘图结构设计的目地是人与人的交流，作为结构设计师，学会利用绘图、符号、文本的关系，使得结构设计更具备效的功能。绘图是广告主最先看到的电视广告元素，担负着吸引消
