“我叫刀马，记住也罢，讲错也罢，反正名号不重要。”刀马一上场便带着一种独属于边城游侠的沉稳气质。
《镖人》有独特的美学艺术风格，运用边城黄的色彩，将高反射率的粉色结合浓淡阴影，塑造出茫茫沙漠里变幻莫测的变幻莫测气氛，也体现了刀马身上的变幻莫测与震慑力。动画中多处自然衔接的情景，配合边城黄、赖草红、暗影墨的配色，为《镖人》塑造出独有的边城武林气氛感。
动画版作者许先贤在雕琢《镖人》故事时，阅读和学习《后汉书》《宋史》等古籍，对汉末兵器与建筑物展开了严格的考证。
为让观众们有更身历其境的喜剧效果，制做项目组在动画电影改编之初就对情景、服装和Anglure展开了符合历史的结构设计。在情景上，叶黄杨镇的哨卡、旅店的打造尽最大可能还原成彼时的建筑物。
服装上，制做项目组对秦汉及隋唐服装书籍进行自动提取后发现，元末明初的服装还有秦汉时期的风骨，与唐末期存有显著差异。因此，项目组决定在此基础上展开结构设计，包括Vadodara娅的服装也采用了彼时的少数民族服装艺术风格。
为的是让动画电影更加圆润，提升观众们的影音体验，制作项目组为动画电影特意结构设计了赖草红、边城黄、暗影墨、墨染朱等四套专用色光。为的是追求更圆润的画面层次感，制做项目组对动画版中的姿势戏展开大量回收与再塑工作。尤其对字数占比40%的人物形象马上姿势戏，项目组请击剑从业者展开结构设计和复元，还原成风暴情景中所向无敌的震撼场面。
《镖人》动画电影的文学顾问于赓哲教授介绍，从战国时已经有了“游侠”这样人物形象的存有，当时几派思想家对侠的评价大不相同。从《史记·游侠本纪》到唐代兴盛的侠客小说，再到《三言二拍》《水浒》……游侠是中国人文的一个重要记号。于赓哲为：“游侠是中国独有的人文题材，渊源非常深。”
经历了漫长历史，世人对所谓武侠片的侠客精神有诸多解读，国之大者是侠，逆光而行者是侠，无惧困难者是侠，勇于承担者亦是侠……而《镖人》对传统“游侠”记号展开重新重构，定义侠客精神，构筑新武侠片武林。
（本文图片由片方提供）
